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如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

导演其实是用镜头给大家讲故事的人,既然他的工具是镜头,那我们就从镜头的最小单位去谈起。

我用一个比较让大家容易理解的方式,粗略的把镜头概括为“五色光”。

“五”代表镜头的五元素,其中之一就是景别。

景别分为特写、近景、中景、全景、远景。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

特写按严格的定义来说,它是表现某物的一个细节,或者是某人的某一种情绪。

特写的表意功能是什么?当需要展现人物情绪,或者是说要放大人物情绪的时候,我们会选择特写。

近景是拍人物胸部以上的镜头。它的表意功能是什么呢?展现人物个体。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

所以近景经常会被用于拍摄正反打、对话戏、过肩镜头等,它展现的是人物,更多的是人物上半身的肢体,包括他的语言、对话。

中景是表现人与环境之间的关系。全景其实跟中景有点像,也是人物与环境之间的关系。

但是中景更侧重于人物,全景更侧重于环境,所以中景跟全景最大的不同就是人与环境的关系比例的不同。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

远景顾名思义就是摄像机拍向远方。举个最简单的例子,大家看一些好莱坞电影,里面一开始都会有一个大环境的介绍,然后从大环境锁定到出厂的人物或者主角。

导演一定要清楚每一个景别的表意功能,每一个景别要传达给观众什么样的效果。

介绍完景别以后我们来讲镜头的第二大元素,叫做镜头的运动。

镜头的运动分为推、拉、摇、移、跟、升、降。

首先来说推、拉。在数码科技还没有这么发达的时候,当时1080p的机子是有推拉键的,例如索尼150、松下180,通过用这种即推即拉来实现变焦。典型代表是香港以前的电影,比如一场打斗戏,经常有很多即推即拉。现在很少用,取而代之的是前移、后移、跟摇这种运动方式的综合体。

一个导演如果擅长运用运动镜头的话,他的片子会自然而然形成一种高级感。现在有很多旅拍片,包括有很多Vloger,就是做Vlog的那些博主,他们会选择一些比较酷炫的转场,那这个酷炫的转场的根基是什么?就是运动镜头。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

很多人都有这样的困惑,为什么我拍的片子感觉死气沉沉的?

原因很简单,就是你的镜头不够丰富,镜头语言太单一,造成转场的死角。

关于转场有以下两种方式:

  1. 一种是A场和B场做一个无缝衔接,来表明我的时间和空间是同步的。
  2. 另一种是空间不同步、但时间同步,或者是时间不同步、但空间同步。这时候你用到无缝衔接,你就会自然而然给观众一种高级感。

接下来我着重说一下摇跟移的不同。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

摇镜头摄像机的支点是不变的,它属于在摄像机某个固定支点下,用摄像机的运动来扩展你的视角的这么一种镜头。

但移不一样,移的支点是跟人物或者物体保持平行状态的运动。它是跟人或物在一起运动的,所以有一种身临其境的感觉。这两种方式没有好坏,就看你怎么用,或者说你在什么情况下用。

摇镜头有一个比较特殊的功能,就是在急摇的状态下,它可以做转场。当我从左到右,我先急摇一个镜头,然后下一个镜头还是从左到右,我两个向右的摇镜头就可以接成一个镜头。比如说拍车戏或者打戏的时候,经常会用到摇镜头。急摇能让你镜头的组合变得快。这种组接方式,会让镜头的节奏变快,人们也会跟着你心里节奏一起动。

五元素中的第三种元素:镜头。

镜头的角度可以分为平视,仰视、俯视,这三种也是最基本的一种划分镜头角度的方式。当然还有一些倾斜构图,也属于镜头角度的范畴。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

平视镜头其实很简单,大家看新闻联播的主播对着一个镜头,大部分都是平视镜头,因为他想与观众产生一种平易近人的感觉。

那么仰视、俯视大家生活中都能接触到。比如说你给你女朋友拍照片,然后你女朋友说你把我拍高一点,大家都用仰视镜头,恨不得趴在地上给女朋友拍。这个东西在生活中其实也显而易见,但作用于我们真实拍片子过程中,它怎么用还是有一门学问的。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

俯视在影视作品里还有一个更深层的视听功能。比如说我们俯拍的时候啊,可以看到警务纵身排列的一个状态。它注重的是“行”,这个“行”是行政的行。尤其俯视拍全景的时候,可以拍到房屋或者人物的排列,它是有一个形状的。

所以我们用俯视镜头,不光是展现人物的渺小,或者人物的不堪,还可以展现线条。线条感往往用于一些比较形式主义的片子,他们会讲究形状、物体的大小、排列组合等,然后来给观众一种视觉上的冲击。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

仰视镜头也不光是单单的一层表意功能,它还有很多功能。比如说一个小孩子跟一个父亲对话,那他的视点其实就是一种仰视。如果我要过小孩肩部去拍父亲,那仰视镜头在此时变成了一种新的东西,它是孩子看父亲的一个视点,这也是仰视功能的另一层表意功能。当然还有很多很多,在这节课上我就不赘述了,大家在实践中会有更进一步的体会。

还有一种比较特殊的角度叫做倾斜构图。倾斜构图法在王家卫的电影中经常会用到,大家看王家卫的电影,比如《说旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《春光乍泄》等,里面用很多倾斜构图来表现人物心理平衡的一种扭曲。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

因为王家卫喜欢拍摄的人物,大部分都是城市的小人物。他想展现小人物的无奈、彷徨、失落,甚至是孤独,所以把人物的天平故意倾斜,然后给观众一种内在的冲突,让观众身临其境的感受到人物的渺小、无奈与痛苦,这也是他的一种表达方式。

当然,倾斜构图还有很多表意功能。比如说我们拍广告,尤其是拍嘻哈的MV,全是倾斜构图,一推即拉,用这些来制造一种镜头的猎奇感。但是当我们拍摄的时候要心中有数,我们为什么要用倾斜构图来做这个事情。

镜头的第四大元素叫做焦距。

广义上的焦距可以分为广角、中焦、长焦。

广角有一些定焦镜头,比如说182535等,中焦是45065,长焦75毫米以上。有人肯定说,焦距好像是摄影师的这个工作范畴,其实不是。那这些东西对于导演有什么用呢?导演必须要明白,什么时候用广角,什么时候用中焦,什么时候用长焦才能达到更好的效果。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

广角镜头,大家都知道有一种畸变的效果,甚至广角的比较极端的一种特殊镜头:鱼眼镜头,可以三百六十度拍摄。广角镜头一般展现的都是大环境,经常用于拍远景、全景等。

中焦段,也是我们经常会用到的,4550、包括65等。最趋向于人眼的焦段就是50,所以50焦段的镜头卖的特别好。50定焦的镜头有便宜的,有贵的,价格比较有层次,能供很多人去选。因为50这个焦段它不出错,好像什么都能拍。尤其拍人物的时候,50拍出来比较好看。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

但其实我个人比较喜欢的焦段,它是属于管广角范畴里面的35,这个焦段对于拍广告来说,用处还真的挺大的。因为我们拍广告一天有的时候可能二十个镜头、三十个镜头感觉挺多的。那么35这个镜头正好是广角和中焦之间的一个过渡。所以35其实拍中景、拍近景都是没有问题的。

而且35的定焦的纵深感、包括人物与画面的距离感是最舒服的。我的感觉是35的透视关系是介于真跟假之间,50拍出来的人物太美好了,就我反而更喜欢这种相对真实的一些东西。但这也要看你要什么效果,如果护肤品广告,或者要给脸部大特写,你当然还是用50或者长焦这样的镜头,因为它会把这种透视关系呈现的特别美好。

大家可以去试,用不同焦段拍同一物体或者是同一人物产生出不同的效果。但还是要具体问题具体分析,而不是说是我们有很多固定的模式。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

当然我们不用像摄影师了解的那么具体,但是导演在感官上或者表意上的对镜头最基本的了解还是要有的。因为作为导演,当然要了解你出现的画面的根源在哪里,你也好跟摄影师去沟通。比如说出现不了自己满意的画面,你想要人与物的疏离感,可能摄影师给了你个50,发现这种疏离感出不来,你现在要求他换35、25都是没有问题的。

再比如说你要展现父子之间的亲密关系,一开始是争吵有矛盾的,后来矛盾被解决,和解达成一定的共识,父子关系升级,变成一种紧密关系。那此时,你要用长焦镜头的话,你就能把父与子之间的这种亲密感来传达给观众。这就是说导演运用镜头语言来给观众去讲故事,或者是给自己讲故事。

镜头的第五大元素,镜头的速率。

镜头的速率可以分为升格、降格,抽帧。

如何学习镜头语言?需要掌握镜头的这5种元素

升格就是大家普遍理解的慢镜头,降格就是快速镜头,动作加快。比如说卓别林的电影,他特别喜欢用降格。升格就是我们现在拍广告经常使用的,有的时候五十帧、六十帧,甚至有的时候一百帧,有的时候拍特高速的食物、粉饼甚至可能用到一千格,当然一千格的话,要特殊的摄影机来完成。

抽帧其实也是王家卫电影里善用的一种方式。比如说《重庆森林》,它就是抽帧,把人物与城市之间的这种疏离感用抽帧的方式来展现给观众。

当然大家还是要明确这五个元素到底有什么,要铭记在心,不断的运用到自己的拍片实践中。由理论到实践,再实践,再回理论,自己的知识体系不断的丰满和升华。


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