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孤篇压倒全唐的作品是(以孤篇压倒全唐诗谁)

我国诗歌发展到唐朝时期达到了鼎盛,从初唐,盛唐到晚唐产生了一大批优秀的诗人,他们中的杰出代表分别是:

诗圣:杜甫,诗仙:李白,诗佛:王维,诗魔:白居易,诗鬼:李贺,诗豪:刘禹锡。大小李杜:李商隐,杜牧等。

这些被冠以昵称的诗人都有大量的乐府诗流传于世。如浪漫主义诗人李白的乐府诗《将进酒》,现实主义诗人杜甫的乐府诗《兵车行》,白居易的乐府诗《长恨歌》,诗鬼李贺的乐府诗《金铜仙人辞汉歌》等等。

这些唐朝杰出的诗人不仅有大量优秀的乐府诗传世,也有许多格律诗流传。这里为什么不提及呢?就是要弄明白:为什么这些乐府诗不能”孤篇盖全唐”,而同样是乐府诗的《春江花月夜》竟能”孤篇盖全唐”呢?谁让她”压”了全唐?这个提法正确吗?

《春江花月夜》在《唐百家诗选》、《唐诗记事》,元代《唐音》等唐诗选本,均未被收录其中。不仅唐诗选本无载,而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。

在宋代人郭茂倩选编的《乐府诗集》中,仅仅收录了《春江花月夜》这个乐府旧题。

到明朝的时候,陆续有诗集收录这首诗。并开始有对该诗的评价。

明·胡应麟《诗薮》内篇卷三云:“张若虚《春江花月夜》流畅婉转,出刘希夷《白头翁》上,而世代不可考。详其体制,初唐无疑。”

明·钟惺《唐诗归》卷六:“浅浅说去,节节相生,使人伤感,未免有情,自不能读,读不能厌。将“春江花月夜”五字,炼成一片奇光,分合不得,真化工手。”

清代文学家王闿运说:张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家。

到了近代,诗人闻一多又赞《春江花月夜》:诗中的诗,顶峰上的顶峰。

从以上分析看,唐朝的诗圣,诗仙,诗魔,诗鬼等都有知名的乐府诗传世;张若虚的《春江花月夜》作为乐府诗,在明以前并不知名。只是清朝王闿运的一句:孤篇横绝,竟为大家。;闻一多一句:诗中的诗,顶峰上的顶峰。奠定了《春江花月夜》”孤篇压全唐”的地位。这种评价显然是不可取的。且不说她在全唐诗的地位不能”孤篇压全唐”,就是在全唐乐府诗中的地位也难于与诗圣,诗仙,诗魔,诗鬼的乐府诗一较高下。只能说,她摆脱了陈,隋的宫体乐府诗 (据说《春江花月夜》是陈后主与嫔妃宴筵游戏唱和之作。) 的艳词丽句,和浮糜之风,将一股清新脱俗,情景交融,现实与虚幻的画卷呈现在读者眼前:夜色,皓月,春江,林花,游子,思妇等意象自然巧妙的融合在一起,灵动,静谧,梦幻,美丽又富有人生的思考和生活的情趣。这与陈隋的宫体诗和唐初乐府诗比自然是”压”之无愧!但,其诗”压全唐”是过誉了!

《春江花月夜》的诗极其赏析可以百度,在此,不予赘述了。

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